娄烨是当代中国最重要的作者导演，在他30年的创作生涯中，他始终坚持着自己的作者风格，关注时代中的生动个体，关注被遗忘的边缘人的欲望和命运。作为第六代导演的一员，他将这些第六代早期作品中普遍的主题延续至今，同时他的晃动手持摄影，以影像的方式传达着角色和时代的情绪，形成了自己一以贯之的作者风格。

随着时代的洪流滚滚向前，娄烨导演也在寻找新的切入时代呈现的方式。而《风中有朵雨做的云》（以下简称《风》）正是他用自己的作者风格对当下现实的剖析和观察。因此笔者这篇文章，旨在娄烨作者风格的基础上，分析《风》这部影片在形式和主题上的继承和创新。

晃动的手持摄影是娄烨的重要风格标志。这种晃动，不仅是纪实的，更是情绪化的。晃动的影像和动态大特写，带出了个体如海上浮萍般被时代裹挟的无力感。影片中呈现不同的人物就用了不同的景别。对于警官杨家栋，镜头几乎全程以晃动的特写呈现，特写拉近了观众与角色的距离，产生强烈共情。即使是几场追逐和打斗戏也以脸部的特写，聚焦情绪而过滤了动作奇观。传达他面对无形权力追杀时的精疲力尽与不妥协，相反，这一切的幕后黑手姜紫成，却是几乎失去面孔的存在，影片多用中景或是特写中的背影、剪影呈现这一人物，如同《大红灯笼高高挂》中始终未曾露面的封建权威，姜紫成面孔的空白，增加了威权带来的恐惧，也让角色的资本符号象征意义渐次弥散至整个社会。

同时，《风》还在手持摄影中穿插了许多航拍镜头。影片开篇就通过航拍镜头俯瞰广州全景风貌，穿过高楼大厦的现代地标，逐渐将影像聚焦到被高楼环绕的城中村。当航拍聚焦到篮球场上打篮球的两个青年，影像转而使用晃动的手持摄影新澳门今晚开特马结果查询。随后，航拍与手持不断穿插，镜头运动的平稳与混乱之间造成了巨大反差，带来强烈的视觉冲击力，航拍呈现的城中村环境空间，与手持摄影营造了混乱危险的情绪氛围结合在了一起。手持摄影所对应的个体，与航拍所对应时代相互交织，成为影片的一个视觉母题。

娄烨的电影还注重对城市的呈现，城市既是故事发生的背景，更是时代的缩影。在以往的创作中，娄烨关注城市中的边缘人物，而在《风》中，他则直接将焦点指向城市边缘，从关照时代中的个体转向剖析时代发展的背面，体现他在叙事上的更大野心。

《风》的故事主要发生在广州。广州是中国改革开放的前沿地带，被这样一座现代城市包围的城中村，则是城市化建设的牺牲品。在城中村大片废墟之上，赫然矗立着“紫金置业”——“成就财富之梦”的灯箱广告，成为表意财富的符号，象征着资本的光鲜与灰暗。暴乱之时，唐奕杰在“紫金置业”大楼面前大肆演讲，也从这座楼上被推下而死，象征着他背靠资本的上升与陨落。尽管城中村的空间只出现在影片的开头和结尾，然而这一空间的建构和符号性，完成了从地理空间向历史空间的延伸，从而能够贯穿整篇叙事。

影片中的城市空间构建，还强调了公路这一符号。公路与汽车，作为城市建设的重要部分，充满了现代性隐喻。这一符号运用在《浮城谜事》中已初见端倪，到《风》中有了更大的规模和更丰富的内涵。在接林慧出院的一场戏中，影片直到汽车行驶在宽阔的公路桥上才打出时间地点的字幕，飞驰的汽车隐喻着发展，而车中四人的关系也暗示了未来的故事走向。在杨家栋从香港逃回大陆，跟踪和窃听姜紫成的一场戏中，航拍展示的层层叠叠的高架桥和公路，犹如堕落城市的黑色血管2024新澳门天天六开彩。航拍的城市影像与窃听私密对话的声画错位，形成了某种戏剧张力，象征着堕落的城市和川流不息的公路即是姜紫成所代表的资本权力的庇护所。

与广州城市空间相对的是香港的表意空间。影片没有过多展现香港的具体城市图景，但把侦探事务所这一重要场所设置于此，故事中两起命案也都是在这里得到侦破。香港作为与大陆接壤的另一种政治模型，是不同意识形态的交汇之处，也是故事中资本权力的边界。利用香港这一表意空间，影片完成了自己的叙事，同时给广州作为改革开放的表意空间找到了参照物。

纵观娄烨的作者序列，我们会发现，相比早期专注于塑造人物和情感关系，近年娄烨越来越注重影片的叙事性。《浮城谜事》就改编自天涯帖子，以一起离奇的车祸开场，讲述导致车祸悲剧的都市中产阶级的婚外情。《风》与《浮城谜事》同为梅峰编剧，也有着复杂的故事情节。

《风》有两条叙事线索。分别围绕两起杀人案。一起是2006年间接意外被官商勾结的权钱交易害死的连阿云之死，围绕这起案件讲述了林慧、唐奕杰、姜紫成与连阿云的情感纠葛、阿云如何成为钱权的牺牲品。另一起是2012年广州冼村暴乱时的唐奕杰之死，围绕这起案件展示了年轻警官杨家栋在调查过程中，如何受到威胁被迫逃往香港，如何陷入与林慧、小诺的欲望罗网。影片从杨家栋的调查和遭遇出发，让两条故事线交叉进行，并随着调查的不断深入逐渐接近真相。2004新奥精准资料免费提供

这种叙事模式明显借助了黑色电影侦探片的类型框架，非线性时间回溯让案件真相扑朔迷离，而杨家栋与案件的天然联系（继续父亲的调查），他的不断被诬陷、被威胁、被噤声、被逃亡，也体现了黑色电影男主人公强烈的宿命感。

在我看来，《风》借助侦探片/黑色电影的类型框架完成叙事，一方面体现了娄烨向主流靠拢，在保证艺术性的前提下增强作品的娱乐性和大众性的意图。另一方面，也从叙事的角度体现了影片主旨。从边缘人群的视角去审视是无力的，从权力阶级的内部去审视，则影片的主旨会容易陷入《浮城谜事》式的虚无。因此杨家栋的视角的选择，侦探片类型的选择，就是主题传达的一部分。在真实的社会发展中，资本与权力的交易是灰色的，是被层层包裹进成功的阴影里的，而杨家栋追逐真相的过程，恰恰也是导演试图拨开云雾，去审视和质问时代的过程。